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作家相片Sunnie Lei

迷宮-花園與墓園

已更新:2019年9月30日


人在「迷宮」中 在這個意欲使理智和邏輯獲勝的世界裡,倖存下來的惟有花園迷宮,即 被馴服的森林。


集體無意識中,森林到那時為止一直是以敵人、邪惡 和危險的巢穴的姿態出現的。 雅克‧阿達利(Jacques Attali)


人們常用「十字路口」來形容面對煩惱或抉擇時的處境,換個詮釋圖像來看, 研究者以為迷宮和太極圖可做為象徵隱喻。


一念迷、一念覺,這樣 的「迷」彷彿有種魔力,就像站在朗朗的人生「迷宮」前,既擔心受怕同時也躍 躍欲試。生命處於不斷的抉擇中,而無論做出什麼決定,卻又在其中打轉,充滿 不確定性,然後進入、出來、再進入、再出來,重覆循環。


中國的太極陰陽圖充 滿二元對立且蘊藏了諸多奧義,反映在人間世道,宛如玄秘的迷宮圖。出生是個 謎,死亡也是個 謎


人類被逐出「子宮」,從這座象徵保護的宮」進入另一個 更廣更大,充滿許多未確定的人生迷宮,直到旅途末了,再回到「宮內」(墓室)。


花園和墓園如實地展現出迷宮般的生命圖像,重要的是,兩界(或多界)之間的 交融,互相關聯、互為肯認,是虛和實之間的共存,無和有的「合一」。

 

迷宮是「漂泊者」傳遞給「定居者」的最後訊息,就彷彿他們 預感到有那麼一天,他們遙遠的後代在不情願成為漂泊者之後,定會在這些被人 遺忘的圖案中尋找他們未來所必須的「智慧之路」


迷宮構成了一個疆界,一個活人與死人相會、交流的地方,是陰陽 兩界的交匯處。因此它是非常危險的,不要忘了,胎兒脫離子宮的過程,伴隨著 出生的喜悅,同時也包括死亡的試煉,產房是個面臨生死交關的空間。所有的迷宮神話都以不同的方式敘述這四重故事:旅行、考驗、啟蒙生命的迷宮:花園與墓園的再想像與復活


鬼魂(spirit)在夢境花園出現或是在墓園裡出現?又到底「誰」才是真正的鬼?


「死人不會讓你失望,他們已經活過了,什麼都做過了。鬼魂不會改變。而活人呢?他們總是會讓你失望,不是嗎?…但是在墓園裡,我們(鬼魂)希望你活著。」他希望永遠不要面對圍籬外的世界,只想留在墓園裡做個真正的鬼魂。到底是死人可怕還是活人可怕?誰才是真正的「鬼」?


誰才是鬼?是那些不相信有潛意識夢境花園存在的成人?或是那些不相信人死後有靈魂存在的成人?現實中有多少人總是想區分活人跟死人,卻又不讓活人好好活下去,那些人似乎比鬼更令人害怕。


睡眠就像是一種脫離人世或者回 歸娘胎的生活,雖然它變得很模糊,但是卻很溫暖,而且不受外界的影響。無意識猶如一隻躲藏在迷宮深處的怪物(或鬼神),並在禁錮的迷宮中窺測夢幻之路。

 

迷宮哲學的意義是「肯定性」和「重複性」,然而另外三個重要 的涵義是:多樣性、流變性、偶然性


有趣的是 :

  • 在迷宮中,多樣性變成一個統一的單位,容許矛盾和變化;

  • 在迷宮中,流變性變成固定的存有,千變萬化卻又有統一性;

  • 在迷宮中,偶然性變成必然性,只要時間無盡,

  • 在迷宮走過的路必然 會再走一次。


「所以,肯定的本質就是重複,差異的本質就是不斷產生自己。」這裡我們可看到三個主軸:多樣—統一、流變—固定、偶然—必然。 這三組概念是動態的,反覆行進的,於是「迷宮」凸顯了生命的本質意義。


迷宮如同最初與最終的儀式,最初的螺旋形,最初的迷宮。螺旋似是宇宙與心靈的法則,它無法用科學解釋,卻又如實地呈現。人之所以成為人的第一條道路,也是跟迷宮有關:即是那條使之從娘胎裡出來的路。


迷宮是一種無關緊要的遊戲抑或是一種重要的儀式?

是一件藝術品抑或是一 個神祕的信號?

是一座監獄抑或是一扇天門?

是永無止盡的流放地抑或是真正通 往天堂的道路?


「生命迷宮」就像「旋轉木馬」,它能為心靈帶來安定感和滿足感,身在「旋轉木馬」 中,人的眼睛既向內看、又向外望,處在滿足與徬徨的狀態。


迷宮的雙重性。敘述人生旅途的迷宮至少有兩種考驗,第一 種是「穿越」,第二種是「進入核心」。而進入核心則帶來考驗的三重性,也就是說,迷宮中心可能蘊藏「希望」,


如果說花園是生命的再生之處,墓園則是靈魂的安居之地,兩者各司其職,同樣重要。換言之,大地若沒有嚴寒冬日的長 期醞釀與滋養,則無春天的百花齊放。生命的堅韌與脆弱如同雙面刃,宛如一場 生和死的拔河競賽,正如「子宮」,同時是新生和死亡的角力場域。


人本依照「存在」的天命生出來,生存免不了失誤,失誤迫使他去追隨「存在」的真理。 但人追隨「存在」的真理又只能透過生存、失誤、拘泥於「在者」。這樣一來, 人就總是游移於這兩端之間,無法打破這種循環,這就是人的困境。


迷和苦,是人生的必經道途, 苦與樂,道盡了人生,所有的創作和敘事皆離不開對它們的敘說,甚至教育要面 對的正是「苦難的教育學」。這種同時看見對立兩端的視角,幾乎包藏了「合一」 的奧義,兩端不是、也不該造成對立,不是誰超越誰,而是互相接納,一同昇華。


「墓園」和「花園」,「虛無」和「存在」,好比「〇」和「●」, 實際上並非對立關係,精確地說,沒有恆久對立的關係,二者的界線本來就是模糊、彈性和交融的,如同太極陰陽圖,對立的界線當破,當無。

 


花園與墓園


夢的深處仍是夢。

我每夜都希望消失在

為我洗盡白日的陰暗的水中,

但是在我們溶入虛無之前,

在那些純淨的水下面。


細瑣的驚異在灰色的時刻搏動。

可能是一面鏡子映出我變了樣的面孔,

可能是一座有增無已的牢籠般的迷宮。

可能是一個花園。

但始終是夢魘。


~ 波赫士(J. L. Borges),〈夢魘〉


 

人們總是害怕失去什麼, 然而「時間不再」,時間令所有東西不斷逝去。


上帝創造世界時,將海、陸分開來的「第三天」,這天之前,時間是無限的,生命是永恆的。上帝在第四天創造星辰,使四季運行,於是有了明確的時間流動,象徵生命有限性的開始。 時間要開始了,所有的生命將開始有消有長。


別人的著作救不了你;

你不是別人,

此刻你正身處 自己的腳步編織起的迷宮的中心之地。

耶穌或者蘇格拉底

所經歷的磨難救不了你,

就連日暮時分在花園裡圓寂的

佛法無邊的悉達多也於你無益。


你手寫的文字、口出的言辭 都像塵埃一般分文不值。

命運之神沒有憐憫之心,

上帝的長夜沒有盡期。

你的肉體只是時光、不停流逝的時光。

你不過是一個孤獨的瞬息。

~ 波赫士(J. L. Borges),〈你不是別人〉

 

從想像的象徵隱喻來看,花園是讓人領悟的神聖場域,而午夜則讓人蛻去物質身,進入靈性世界宛如經歷一場「變形」(metamorphoses),進行一場「儀式」。在裡面,人彷彿死於時間,回到世界子宮,渴求另一次的誕生。


聖界就是現在與這裡,神話與儀式的功能是讓你經歷現在即時的經歷,而非許久以前遠地他方的經驗。不是到達聖域以求得更高的能量或對生命的超越,而是認同死亡,認同時間與生命的有限,因為過去已發生的我們無法改變, 未來又是難以掌握,因此只有把握當下才是最真,最值得投入。

 





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na kam
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Nov 06
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